《咒》2022

被譽為史上最恐怖的台灣雷影，討論《咒》，似乎都得先說電影恐怖不恐佈。我得承認，才看了半小時我就把電影停了，想了幾秒：有點尿意，不如明天繼續吧。結果去完小解，還是一口氣把電影看完了。這齣電影，理應是在電影院看的。

類型片有類型片的生態，荷里活的套路太多，很多才看半小時已想離場，來來去去都是那幾道板斧，它只能提供一小點官能刺激，論戲劇部份，大都胡來，這與看AV又有何異？近年較有趣的恐怖片都來自歐洲，尤其像《咒》寫邪教的，都比較有趣。

《咒》令影迷想起兩個名字：一是桂治洪，尤其他的《邪》三部曲（《邪》1980、《蠱》1981、《魔》1983），其中《邪》的海報，就是一個寫滿符咒的女體，與《咒》何其相似？另一部令人想起的，是《死亡習作》（Blair Witch Project, 1999），本片當年以偽紀錄片模式，加上極具創意的宣傳伎倆，結果全球票房大賣，成了電影市場學上的經典事例。

《咒》的攝影及美術風格，就是用偽紀錄片模式拍攝，而效果十分成功。一位做創作的朋友說因為戲裡的視角跳出跳入，有時用上女主角（母親）視角，有時是閉路電視，但有時突然跳出變成第三視角，但沿用紀錄片拍法，令他出戲了。嚴格來說，電影的敍事鏡頭是有此毛病，不符邏輯的，電影前半借用女主角接女兒回家，說要拍攝生活紀錄，拍攝配合劇情，但沒有20分鐘視角就不大連貫了。其實根本不必強調「拍攝生活紀錄」，全片用如今的攝影風格拍攝就可以。

因為它的美術水平、紀實風格實在聰明，也符合故事本身。導演柯孟融甚至在全片只用了一次Jump Scare，我有被嚇倒，大聲嘩叫了出來，但其實那一下太明顯，我知道他要來嚇我了，叫完之後哈哈大笑。

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《咒》在創作及製作上都是傑出的，如果要挑剔，除了視角不大連貫，也就是電影最後揭盅的方法，用一字一句的把緣由說個明白，實在並不高明。電影由編、導、演──特別是那對母女，都演得太好了。

聽說大陸觀眾都罵那結局，先不說他們都在看盜版，有甚麼資格好罵。我的理解，是他們認為導演在類似玩「惡意連鎖信」，因為戲裡寫到人越知道這邪靈的事，人就越危險，而導演竟在結局跟觀眾開了這麼一個玩笑！這招有點像《死亡習作》，而這戲好玩之處就在這裡，最恐怖的恐怖片，都是把想法植入你心，令你事後不能忘懷，它一直在你身上滋長的。人類最可怕的器官，是你的大腦，its a mind game。

我不是想說《咒》如何出色，反而是在感嘆──這些邪典鬼片，本來就是香港電影人最擅長的，前兩年訪問陳玉勳導演（《消失的情人節》），他說自己成長那一代台灣導演，大家都拍藝術片，只有他在拍喜劇，如今他見到的台灣年輕導演，都喜歡又擅於拍類型片，幾乎都不拍藝術片了。很奇怪，香港反而在走相反方向。

十幾天前，替《號外》訪問鄒凱光，主題並不是談電影，但也吹了一陣，他說常叫陳可辛重開《見鬼》，又說即使不拍《見鬼》（有國際知名度），重啟像《陰陽路》這樣的低成本系列，拍一些像《黑鏡》的電影，也是有搞頭的，只是至今沒人理睬他（他是《闔家辣》的編…