《手捲煙》Dir. 陳健朗 2020】

《手捲煙》是兩個邊緣人的故事，關超（林家棟）是華藉英兵，九七後二十年由兵變賊；文尼（Mani）是南亞青年古惑仔，膽子有點少，表哥常鼓勵他只要敢就可搵大錢，無人睇我哋唔起。

《手捲煙》主場景是重慶大廈，全實景拍攝，美術、攝影等令人印象不錯，電影也因此入圍七項金馬獎。故事寫文尼因一時貪念，竟私吞了黑社會一批毒品，被追殺時，逃了上重慶大廈，意外地躲了在關超家中。關超因欠下巨債，見獵心起，收留他有所圖謀。二個末路人卻因此建立起關係。

作為首部劇情片計劃第四屆大專組作品，《手捲煙》成績已經不俗，但缺點不少，創作決定有時顯得搖擺不定。陳健朗明顯受舊港片深深影響，將有點老掉牙的古惑仔故事變奏，想從中玩出新意，又保留香港特色。電影文戲還好，一到了動作等場面，明顯未及工業作品一級水平，其中街頭追逐幾幕拍來特別乏力（很難不比較林嶺東作品），配樂（Mike Orange）使用經常令人錯愕。整體節奏還好，片末出Roller一看，又是由張叔平出手（剪接指導），他真有心。

《手捲煙》寫關超由九七後作的一個決定，結果走上歪路。戲中一老一少，一中一印配搭，寫兩個末路人在衝突中建立關係，關超是軍人出身，愛以暴力/權力解決問題。文尼有所央求，窩在他家中每每叫他“阿Sir”。他翻看關超雜物，見他仍活在九七之前輝煌年代。

其實更有趣的，是寫他求關超去替他接在學校打架被留堂的弟弟。他到學校以橫蠻手法使小孩屈服，跟老師（蔣祖蔓）鬥咀，帶孩子回家一段，將關超的人生哲學，南亞人想融入社區但被排擠的茅盾想法，都比寫關超與文尼相處都好得多。

多看黑幫片都知道私藏黑幫財物結果。電影尾段變成大撕殺，導演拍了一個明顯模仿《原罪犯》的打鬥長鏡頭，戲變了調，我都可以接受。倒是由頭帶到尾的古惑小頭目刀疤（白只），大佬泰哥（袁富華）、台灣黑幫大佬竹昇（太保）由造型到講對白都像漫畫造型，有點誇張失實，尤其以袁的浮誇演出最令人失笑。

「唔講一，唔講三，講『義』。唔講風，唔講雨，講咩呀？講『雷』。」骨子裡，這是一齣男人電影，手捲煙兩個主角的連繫，改成「豆腐火煵飯」也無不可。男人戲容易浪漫化義氣，愛寫男主角默默承受，結局一幕將它畫到出腸，畫蛇添足，有點幼稚。

要注意這是大專組學生作品，以此水平計已算超班，《手捲煙》跟過半港片比較也不失禮。成熟的創作者經歷千硾百煉，導演往往要到了第二三部作品才漸見成熟。香港的問題是，誰有兩三次機會？