金馬57雜感

（原刊3日前，金馬奬頒獎夜）

01 近日看過金馬提名的大部份台片，感覺如下：從前電影是娛樂圈的金字塔，藝人都是從電視累積了一定知名度、叫座能力才去拍電影的，但如今不再是這樣。昨天看到有網民說：金馬沒有中國電影後，台片變得好強啊。我噗赫一笑。

只是覺得，台灣電影人已接受了做電影不會賺大錢，電影變得更純粹。就好好的幹，用這影視媒界最高的標準，決一高低。而金馬則是大家每年驗收的派對。純粹很好。

02
傍晚外出吃飯，飯後回家才開始看直播，錯過了跟大家一同感受看《夜更》、《迷航》、《幻愛》領獎的興奮。歷盡刼難後，這興奮感我能理解，但也差不多是時候放下那黃色光圈了。常強調黃店必須要比藍店好吃，電影也一樣。放下這標籤，以上三齣作品《迷航》是水平最高，最值得大家去欣賞和了解的。

03
周四早上才看過《消失的情人節》後覺得：嘩，這齣完全是拋開所有台灣片套路、苦情調子的戲，前段拍得懸疑很有趣味，後段變了超現實。

據說電影在台灣開畫失利，因為男女主角都醜。女主角李霈瑜的確是不美的，但她鬼馬多變（導演陳玉勳一得獎，她就哭了，很可愛）。真正令我覺得要注意的是劉冠廷，去年他才在《陽光普照》演令人心寒的黑社會，怎麼在片中變得又醜又自卑又傻氣。步出戲院那一下，我還想在臉書寫兩句：如果大家用留意許光漢1/10的心力睄一睄他就好了！（因為那天大家在狂share許的MV）

其實《消失的情人節》是商業的，角色上一快一慢的設計，是幾米式的，前段懸疑，然後追查，中段後狂想，最後感動。男女主角執行都沒有問題，也許是幻想那段飛得太離地？且看得獎後會否幫到票房？

這齣電影我們另文再寫。

04
以下這段是跟台灣朋友說的。

2007年魏德聖透過《海角七號》說：「我以為我會成功，十五年過去了，我還是失敗了，可是我其實不差！」類似的自卑自憐心態，到了今天，仍然能在台灣人台灣電影身上找到。

台灣當然不差。李安說，能看到頒獎典禮，坐滿了全席的世界上沒幾個地方了。當歐美全面淪陷，台灣生活如常，學校沒有停過，2019–2020證明的，不只是台灣在防疫上的成功，而就算只談防疫上的成功，那背後也有太多的教育，太多不同環節上的配合了。幾年前也許還…